汪海林:《悬崖之上》没明星有演员,老谋子如何在谍战中突围?

汪海林:《悬崖之上》没明星有演员,老谋子如何在谍战中突围?

万水千山总是情,我是面瘫汪海林。今天我们来说一下《悬崖之上》这部作品。

这部片子我自己也看了,觉得还可以。包括我的几个编剧朋友,他们也都认为还可以,包括行业内的很多大编剧都认为非常棒,这个是很难得的。我个人也认为这部电影是张艺谋导演最近几年中可看性最高的一部电影。

我个人觉得前段时间张艺谋导演的《影》,这部作品的可看性并不是很高,就是故事性弱,而且挺丧的,让人看得很沉闷、挺累的。当然它在技术上包括色彩各方面做了很多的探索。

我们都知道《悬崖之上》的编剧全勇先他之前做的电视剧《悬崖》真的是一部非常经典的作品。今天编剧刘毅跟我说,他看这个影片差不多一半的时候,觉得于和伟这个人可能是地下党,他可能是好人。我说你这个叫无知,因为电视剧里边张嘉益演的就叫周乙,这部影片于和伟演的也叫周乙。既然你看过电视剧,那第一场戏你就应该知道他是好人,他还要看一半以后才判断,真行。其实它原本是一部电视剧的,但是电影我们看它的剧情跟电视剧没有直接关系,相当于一个姊妹篇,是一个剧场版的电影。

整部影片从谍战的角度上来讲,在技术上是有一些问题的。但是没关系,它并不影响电影的观看,而且看到最后的时候我还挺感动的。其中黎明这个概念:我们在等待黎明,天亮了就好了,这个概念是一个老的概念,甚至有点陈旧,就是一个隐喻,希望有新的生活、好的生活。影片最后有很多人牺牲,也正是因为有那么多牺牲,中国一步一步才能走到今天。所以这个东西还是挺打动我的,包括看到秦海璐最后跟她孩子的见面,都非常感人。张译、秦海璐夫妻二人抛家弃子,孩子在街头要饭,据此你会想到很多类似革命者的故事,就这样一帮人怀有理想、怀有梦想,把自己的生命交出来,去做一件事情。这种精神、这种力量,是贯穿整部影片的。

再一个就是从演员的角度上讲,大家去看于和伟是不是特别棒?所以真的我经常说,我们的表演,一个时代会有一个时代性的特点。于和伟代表我们这个时代一种新的表演方式,把它提高到这个程度了。大家去看这个影片,最基本的东西就是表现,他如何表现?就是我是个地下党,在拷打我的同志的时候我应该怎么演?我内心很疼、很难过,但我又不能表现出来。但是以前老一辈的表演方式就是,他要告诉观众我内心很难过,无论是通过表情也好,还是通过一些细节也好,他不忍看或者什么的,但其实敌人一下就能观察出这哥们儿有点不大正常。以前的演员就是他不管敌人能不能观察出来,作为一个演员,他觉得他一定要表达出这一点。但是你看于和伟他是很冷的,无论拷打也好,还是其他什么方式,他的同志在他面前,他是没有任何表情的,是一种无表演的表演,这样才是对的,说明他已经进入到了规定的情境里去了。就是越应该动情的时候,他越是表现我没有感情,其实更有力量,特别是男演员。

但是没有感情不等于完全不表现,你看最后枪毙张译的那场戏,于和伟还试图抽烟,掩盖自己内心的痛苦。然后拿着打火机,枪声一响,他那手一哆嗦,打火机那一哆嗦,这些就是设计。他在这种情况下,用一种不经意的动作,其实是把他的内心演出来了,这种演法比原来的老一辈的演法要高级。大家可以去看,从头到尾于和伟整个的表现真的是一气呵成,整场戏中他要一直控制自己情绪的表达,首先要符合戏剧情境,再一个符合人物。

但是有的演员为了表现自己是一个有人性的人,心中是有爱的,我对同志是同情的,为了表达这些而忘记了戏剧情境和人物的基本定位。于和伟认为一个地下党在这种情况下保护自己是第一天职,这个戏剧任务他是牢牢记在心里面的,所以他在处理上很多地方都是非常好的。

那么像秦海璐当然也很棒,她一直是一个很好的演员,她里面几场戏情绪的表达,包括她戏里边坚毅的那种眼神,以及她面对丈夫牺牲以后痛苦的表达、表现,都是很有力量的。还有一个值得一提的年轻演员就是刘浩存,她看上去显得有点小,像个小孩儿,其实当时地下党很多就是小孩儿、高中生,十八九岁、十七八岁的有很多。我觉得她小一点其实更让人同情和揪心,她又有一些跟她年龄不相称的冷静和杀伐果断,所以这个人物疏导得也是挺好的。我觉得这个演员唯独在一些动作戏的部分中她的力度还稍微差一点,她就是细胳膊细腿,那她怎么样能把一个壮汉给打倒,就是她有一些地方还得再帮她一下,或者在训练上她可能还要强化一下。

还有雷佳音演叛徒的那个状态,一看就是狗叛徒,猥琐、首鼠两端,我觉得状态也挺好的,我挺爱看他演的叛徒,就是那个状态。最后的尾声,于和伟把他杀掉,我觉得这是一商业片子,要让观众得到满足,这样一个叛徒都要给他一个结局,一个可耻的结局。我觉得这个设计也挺好,让人看了以后有一个情感上的满足、情绪上的满足。

包括李乃文在这个反派戏里面其实挺重要的,他中间会有一些突变,对剧情也产生了一个很大的作用。一切按照计划本来是顺利的,因为蒙汉药的问题,他开始对旁边的人产生警觉了,然后他有了一些自己的决定,所以他使得整个计划增加了很多不确定性。我觉得作为情节剧来讲,李乃文这个人物挺重要的。

当然整个影片可能还是有些不足之处,就是有些地方节奏的把握上。比如说张译越狱的部分,有些观众可能觉得不太可信。谭飞老师跟我说,他觉得张译起来的那一下,是不是应该打了兴奋剂以后,再突然一下如有神助更好?但是大家去看《老无所依》那个杀手,他已经被打成半残了以后还能绝地反击,就是把他的那个兽性给拍出来了,所以观众觉得可信。在这部戏中张译这个角色前面的那种兽性的部分,就是特别强有力的爆发力的部分,可能铺垫得还是不够。再一个,有段戏实际上他开着车向敌人冲过去,着已经成为他这个人物的一个高光时刻了,感觉他这个人物应该在这个地方结,结果他又被抓了以后,再次对他用刑,包括迷幻剂,当然我知道它有个剧情的需要,因为在迷幻剂的作用下,他说出了一些信息。但这个情况其实从剧作上来讲,能不能把后面再次被捕的这些相关情节性的内容往前放,放到他越狱之前,就是他自己杀出来之前,让他还是在开车冲向敌人那个地方结掉,我觉得可能会更好。就是在这个人物命运高潮部分的设定,出现了一个两次的结局,就是双结局,这个设计我觉得不是太理想。

还有一个问题,就是于和伟也好、余皑磊也好,他们假扮成中共的地下党,然后跟秦海璐他们交接以后,他们还每天上班,这个就不太合理。但是一般来说搞行动的就搞行动,搞行政的就搞行政,这些人既然已经参与了这样一个高机密的行动,他就不应该老回去上班,我觉得这个就破坏了一定的谍战气氛。

我知道大概意思就是说我这一拨演员别再分成两拨了,就是都利用上。这里边其实存在一个时空,包括跟谍战实际的人员构成以及一些基本原则里边,它产生了一定的冲突。我大概知道它为什么会产生这个问题,就是演员用不着分成好几拨,要不然人太多了。

当然里面也有谍战剧特别好的段落,比如说在电影院门口画勾那个部分,于和伟去那儿偷偷画了一个勾,做了个记号,但是马上就被余皑磊发现了,两个人互相试探,他想试探他知不知道?有没有发现?这场内心的较量是非常难的,于和伟又如何把这个事圆过去,这个是谍战剧中最应该写的地方,也是观众最爱看的地方。所以谍战不在于开枪、追踪、追车什么的,更重要的是像这种画勾的段落,如果这种漂亮的段落更多的话,这个影片会更好。但总的来说这个电影还是一个很好的开拓了这个类型的题材,因为近些年来已经很少有谍战类型的电影了,也希望这个电影之后能有更多的谍战电影。之前我们中国电影的年代戏、民国戏票房一阵不是太好,所以我特别希望这个戏的票房能够突出重围,能够使得这种种类的、这种类型的影片更好的发展下去。

再有就是整个故事的基础、起点。起点是去找到一个人,这个人是从日军的生化实验室里面逃出来的,就类似731那种,找到他去国际社会揭露日本人的战争罪行。这个思维我觉得是一种蒋介石的一切向国联申诉的思维逻辑代表,你被帝国主义欺负到这个程度,你还寄希望于国际社会的舆论,其实在今天看来都是比较天真的。

所以这个故事的起点,尤其是当时的我党我军都不寄希望于所谓的这种控诉战争罪行的国际舆论,在抗战期间,抗战之后会有一些。所以当时在那种情况下,日本鬼子没有人性这个事儿根本不需要我们去举证,证据到处都是,违反人性的、反人类罪的,各种战争罪行比比皆是。所以这个起点稍微有点牵强了,或者说有点想当然了。

其实电影有的时候是这样,这个就叫标的物,特别情节剧。比如说我们这个电影是为了争夺一个秘密地图、一个财宝或者是一把剑。像《卧虎藏龙》就是争夺青冥宝剑,它这叫标的物。这个标的物实际上是找到那个人,基本上找了一个群众演员就给他演了,反正这个设计不是特别的结实。但是如果我们考虑得再周全一些,这个电影可能会更好。但总的来说这个影片一个是情节性比较强,想表达的感情也出来了,再一个就是这些演员演得也都很好,你光看表演,看这些演员在一起,你就觉得很好看,都是很棒的演员,所以我觉得这个影片是值得看的。

但是你要从所谓谍战电影的专业性来讲,它不是谍战迷爱看的那种电影,但它是不是一个好看的电影?它一定是,就是特别值得看,而且也是张艺谋这几年电影里面最值得看的一个情节片。好,谢谢大家。

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